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Il y a des disques qui donnent envie de prendre un billet pour Katmandou… et puis il y a Love Devotion Surrender.
Juillet 1973 : Carlos Santana et John McLaughlin se pointent, crâne lisse et regard habité, comme deux moines armés de Gibson. Pas pour jouer un boogie-woogie de fin de soirée, non : pour livrer une messe électrique, quelque part entre Coltrane, les Upanishads les Upanishads et une transe lumineuse.

À la base, ce n’était qu’une idée un peu folle : deux disciples du maître spirituel Sri Chinmoy rendant hommage à A Love Supreme. Mais au lieu de flûtes en bambou et bols tibétains, ils empilent les amplis, invitent un commando de jazzmen (Khalid Yasin [Larry Young], Billy Cobham, Jan Hammer, Michael Shrieve…) et enregistrent une demi-heure de lumière compressée sur vinyle.

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Un disque qui ne choisit pas son camp

Le rock ? Trop propre.
Le jazz ? Trop carré.
La fusion ? Trop sage.

Santana et McLaughlin préfèrent la zone floue, celle où Naima se joue comme une prière à la bougie, et où The Life Divine explose en solo staccato façon mille étincelles. On sent deux esprits qui ne cherchent pas à briller plus que l’autre : Santana reste ce conteur au vibrato chantant, McLaughlin cette mitraillette de notes impossible à suivre… et pourtant, les deux s’écoutent, respirent, se laissent la place.

Si vous mettez un casque (et un peu de patience), l’album devient presque un duel d’escrime : Santana à gauche, McLaughlin à droite. . C’est un mixage simple, mais ça donne l’impression que chaque note vous frôle l’oreille avant de repartir en orbite.

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Méditatif, mais électrique

Santana, profondément marqué par la musique de John Coltrane, cherchait à canaliser cette lumière spirituelle dans ses guitares. McLaughlin, de son côté, voulait fusionner la rigueur du jazz avec la puissance brute du rock. Le résultat ? Un rituel sonore intense, presque mystique, où l’on sent la ferveur d’un voyage intérieur autant que la force d’une explosion musicale.

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En 1973, l’album a dérouté : trop rugueux pour les fans de Santana, trop rock pour les puristes jazz. Aujourd’hui, il s’écoute comme une météorite spirituelle : unique, imprévisible, et toujours incandescente.

Un conseil : mettez le disque en fin de soirée, volume généreux, lumière basse. Vous comprendrez vite pourquoi Love Devotion Surrender n’est pas seulement un hommage à Coltrane, mais un rendez-vous avec quelque chose qui dépasse la musique… et peut-être vous aussi.

images issues du site : Musicians – Sri Chinmoy’s official site et Hugh Lelian Browne

Poèmes rock est un album tout à fait particulier au sein de cette playlist. Il s’agit du dernier album acheté par mon père, il porte à lui seul toute la symbolique de la démarche liée à ce projet de playlist. C’est également un album que j’aime tout particulièrement : il m’a énormément accompagné lors de mes nombreux voyages au cours de mon adolescence. Quand je l’écoute, il a l’effet de la madeleine de Proust, la réminiscence de tous ces sentiments, de toutes ces images surgissant de mon passé.

Peut-être est-ce justement cette charge émotionnelle qui me pousse à en parler aujourd’hui, car Poèmes rock n’est pas seulement un souvenir personnel : c’est aussi un jalon important dans l’histoire de la chanson française. Cet album, paru en 1981, marque un tournant décisif dans la carrière de Charlélie Couture. Il impose immédiatement un style hybride, à la frontière entre chanson française et rock, avec une poésie brute, urbaine, qui tranche avec le paysage musical de l’époque.

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Une identité sonore singulière

Poèmes rock, c’est un mélange rare : des textes ciselés, presque des fragments de carnet, portés par une énergie électrique. On y retrouve une atmosphère à la fois sombre et lumineuse, comme si chaque chanson cherchait à saisir une part d’ombre pour en faire jaillir une étincelle. Les arrangements mêlent guitares nerveuses, touches électroniques et un blues discret mais constant, qui ancre le tout dans une esthétique très « rock d’auteur ».

Ce qui rend Poèmes rock encore plus fascinant, c’est son histoire. À l’époque, Charlélie Couture part enregistrer à New York pour son label Islands Records, une première pour un artiste français de ce genre. Il travaille avec des musiciens américains et un son résolument moderne pour l’époque, ce qui lui permet de sortir du carcan de la chanson traditionnelle. Ce choix audacieux lui vaudra d’être remarqué par la critique et de poser les bases de ce qui sera sa marque de fabrique : un univers où la poésie se mêle au rock.

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Des textes qui frappent par leur intensité

L’écriture de CharlÉlie Couture, c’est une poésie urbaine, brute, parfois mélancolique, mais toujours vibrante. Dans Poèmes rock, chaque titre semble être un fragment d’âme jeté sur la pellicule d’un monde en mouvement.
Parmi les morceaux emblématiques, « Comme un avion sans aile » reste sans doute le plus connu, devenu un classique intemporel. Mais au-delà de ce tube, l’album regorge de pépites comme « L’histoire du loup dans la bergerie» ou « Le fauteuil en cuir », qui témoignent de la puissance évocatrice de son écriture.

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Pourquoi il reste intemporel

Plus de quarante ans après sa sortie, Poèmes rock garde une fraîcheur étonnante. Ses textes ne vieillissent pas, car ils parlent d’émotions humaines fondamentales. Sa musique, bien que marquée par son époque, a cette patine qui la rend unique, à mi-chemin entre le rock des années 80 et une chanson française affranchie des codes.

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En somme, cet album n’est pas seulement une œuvre musicale : c’est un compagnon de route, une part de mémoire, un pont entre passé et présent. Si vous ne l’avez jamais écouté, laissez-vous tenter : vous y trouverez peut-être, vous aussi, un peu de votre propre histoire.

La bibliothèque de vinyle trône désormais au milieu de notre salon. Tout le monde a maintenant accès aux sacro-saints disques. C’est Capucine ce matin qui est venue me voir avec un album tout rouge entre les mains : Jesse Colin Young Songbird. Un artiste américain qui nous a quittés il y a quelques mois, le 16 mars 2025, à l’âge de 83 ans. Faisons-lui honneur cette semaine avec cet article.

Une voix, une époque, un rouge flamboyant

Sorti en 1975, Songbird est un album de Jesse Colin Young, figure du folk américain et ancien membre du groupe The Youngbloods. C’est avec eux qu’il a chanté Get Together, une chanson devenue emblématique du mouvement pacifiste des années 60. Après la fin du groupe, Jesse prend une direction plus personnelle, plus ancrée dans l’intime que dans le manifeste.

Avec Songbird, il signe un disque à la fois discret et sincère. La pochette rouge attire d’abord l’œil – Capucine l’a bien repérée – mais ce n’est qu’une porte d’entrée vers un contenu plus feutré. Pas d’effets spectaculaires, ni de solos épiques. Juste des chansons bien construites, portées par une voix posée et des arrangements minimalistes. On est plus près d’un feu de cheminée que d’un stade rempli.

Un album qui ne cherche pas à briller, mais à durer

Dès le premier morceau, Songbird, on retrouve cette patte reconnaissable : une mélodie limpide, une voix presque chuchotée, et une impression de sincérité sans filtre. Before You Came prolonge cette atmosphère, tout en laissant poindre une mélancolie discrète, un peu comme un rayon de soleil filtrant à travers des rideaux un peu trop lourds.

Avec Daniel ou Again, l’album s’autorise quelques respirations plus pop, mais sans jamais perdre ce ton feutré. Il y a dans chaque morceau un refus de l’esbroufe. Jesse n’a pas besoin de crier ses émotions : il les distille, tranquillement, presque en confidence.

Et puis il y a Josianne – petite curiosité francophone dans le paysage anglo-saxon – ballade délicate au nom qui évoque un amour européen ou un souvenir un peu flou. L’influence folk reste dominante, mais avec une grande souplesse : Slick City flirte avec des sonorités plus urbaines, comme si Jesse s’amusait à jouer au citadin tout en gardant un pied dans la forêt.

Sugar Babe et les virées en Motorhome

Sur la fin du disque, deux morceaux apportent un ton plus vivant : Sugar Babe, probablement l’un des plus entraînants de l’album, et Motorhome, qui clôt le tout avec une touche presque malicieuse. On y devine un clin d’œil à la route, à l’indépendance, à ce mode de vie un peu bohème que Jesse n’a jamais vraiment quitté.

Ce n’est pas un final grandiloquent, mais plutôt une manière élégante de refermer la parenthèse : sur une note libre, roulante, presque complice.

Jesse, pour toujours

En 2025, l’année de son départ, la musique de Jesse Colin Young continue de traverser les époques avec une étonnante fraîcheur. Songbird n’est ni son disque le plus célèbre, ni le plus revendicatif, mais il a ce charme silencieux des albums faits sans prétention, avec cœur et constance.

Après ce petit troll du mois d’avril, et un petit break au pays du soleil levant, on enchaine avec un petit-dèj copieux pour la reprise.

Sorti en mars 1979, Breakfast in America est sans doute l’album le plus emblématique de Supertramp, groupe britannique qui s’est imposé dans les années 70 comme un pont subtil entre rock progressif et pop mélodique. Avec plus de 20 millions d’exemplaires vendus dans le monde, ce disque est bien plus qu’un succès commercial : c’est une œuvre finement construite, à la fois accessible et pleine de nuances.

Une Amérique vue d’ailleurs

Le titre, Breakfast in America, évoque une vision fantasmée des États-Unis, filtrée par le regard à la fois fasciné et critique de deux Britanniques — Roger Hodgson et Rick Davies — qui n’ont jamais vraiment caché leur ambivalence envers le rêve américain. Enregistré à Los Angeles, l’album ne cherche pas à faire l’éloge d’un pays, mais plutôt à en observer les travers avec un humour discret et un soupçon de mélancolie.

La pochette, d’ailleurs, est un petit bijou de second degré : la serveuse Debbie, en uniforme de diner, brandit un verre de jus d’orange façon Statue de la Liberté, le tout devant une skyline new-yorkaise faite… de boîtes de céréales et de vaisselle. Toute une époque résumée en une image : brillante, un peu kitsch, mais jamais dénuée de sens.

Des chansons ciselées pour les esprits en éveil

Musicalement, Breakfast in America est un modèle d’efficacité. Le groupe y affine sa formule : des compositions accrocheuses, des arrangements d’une grande richesse (mention spéciale aux claviers et aux cuivres), et des paroles plus profondes qu’il n’y paraît.

• The Logical Song est sans doute le morceau le plus marquant. Derrière ses airs de comptine pop se cache une réflexion sur l’absurdité de l’éducation moderne et la perte d’identité à l’âge adulte. C’est simple, direct, et étonnamment universel.
• Goodbye Stranger et Take the Long Way Home complètent un trio d’ouverture redoutable, entre introspection douce-amère et mélodies immédiatement mémorisables.
• Le titre éponyme, Breakfast in America, avec son piano sautillant et sa mélodie entêtante, tranche volontairement avec des paroles un peu amères. L’ironie n’est jamais très loin, mais elle reste élégante.

Pop, mais pas creux

Si Breakfast in America s’éloigne du rock progressif pur des débuts du groupe, il ne cède jamais à la facilité. Les structures restent travaillées, les harmonies souvent sophistiquées, et chaque chanson porte la marque d’un groupe au sommet de son art. Le tandem Hodgson/Davies fonctionne ici à merveille, chacun apportant sa couleur : spirituelle et éthérée chez Hodgson, plus terre-à-terre et bluesy chez Davies.

Une écoute toujours aussi pertinente

Plus de 40 ans après sa sortie, Breakfast in America n’a rien perdu de sa fraîcheur. Il réunit ce que la pop fait de mieux : la clarté des mélodies, la richesse des arrangements, et une touche d’ambiguïté qui empêche l’album de sombrer dans le simplisme.

Écouter cet album aujourd’hui, c’est se replonger dans une époque où la musique mainstream savait encore prendre des risques, où les tubes pouvaient soulever des questions existentielles, et où une simple chanson pouvait résumer le vertige de grandir dans un monde trop rapide ( Ok Boomer ? ).

En 1985, alors que le rock alternatif et le punk s’infiltrent dans les caves sombres des capitales underground, un disque fait une apparition discrète mais retentissante chez les initiés : Chansons – Winnie l’Ourson. Derrière son apparence innocente, ce vinyle atypique est en réalité une œuvre avant-gardiste, oscillant entre rock psychédélique déguisé et satire douce-amère d’un monde en perte de repères. Retour sur un album qui aurait pu faire trembler la scène underground… si seulement elle l’avait remarqué.

Une production léchée, une dissonance insoupçonnée

Si l’on s’arrête à la première écoute, Chansons Winnie l’Ourson semble être un album pour enfants, doux et sucré comme un pot de miel. Mais derrière ces mélodies candides, les arrangements révèlent des influences insoupçonnées. On y trouve des accords de guitare qui n’auraient pas dépareillé sur un album de Velvet Underground, des percussions qui flirtent avec le krautrock, et une production si propre qu’elle en devient presque ironique. Les harmonies vocales sont si parfaitement exécutées qu’elles en deviennent hypnotiques, quasi hallucinatoires.

Des paroles plus subversives qu’elles n’y paraissent

Prenez Winnie L’ourson, morceau d’ouverture. Sous ses airs de ballade innocente, il s’agit en réalité d’une ode voilée à l’absurdité du quotidien et à l’aliénation moderne. Winnie et ses comparses semblent vivre dans une boucle éternelle, enfermés dans une forêt où le temps n’a plus de prise, métaphore limpide de la stagnation d’une société infantilisée.

Et que dire de Tu es le seul toi ? Ce titre, porté par un groove lancinant, est un manifeste existentialiste sur la quête de reconnaissance d’un individu perdu dans un monde où tout semble le dépasser. Une réflexion qui n’aurait rien à envier aux textes de Joy Division.

Une réception incomprise, un culte naissant

Malheureusement, l’album passe inaperçu à sa sortie, coincé entre l’explosion du rock FM et la montée du hardcore punk. Trop accessible pour les milieux underground, trop étrange pour le grand public, il tombe dans l’oubli. Mais comme tout grand disque maudit, il trouve peu à peu un public de passionnés, un cercle restreint de mélomanes qui y voient une pépite inclassable. Certains DJs l’ont même intégré à des sets expérimentaux, le plaçant aux côtés de Sonic Youth et des Residents.

Un album idéal à écouter pour ce 1er Avril… attendez 1985 ? J’étais persuadé que la playlist se terminait en 1981…

Sorti en 1980, Hold Out est un album qui divise encore aujourd’hui les fans de Jackson Browne. Après le chef-d’œuvre Running on Empty (1977), qui explorait la vie en tournée avec une sincérité brute, Browne revient avec un disque plus produit, plus policé… et parfois plus maladroit. Mais ne nous méprenons pas, Hold Out reste un album de qualité, porté par une plume toujours aussi affûtée et des mélodies qui collent aux tympans comme un refrain de fin de soirée.

Un succès commercial indéniable

Dès sa sortie, Hold Out s’offre la première place du Billboard 200. Un triomphe qui montre que Browne est au sommet de sa popularité. Pourtant, la critique, elle, n’est pas aussi dithyrambique. Certains reprochent à l’album son excès de production et une approche moins intime que les précédents.

Des chansons taillées pour la scène

L’album s’ouvre sur Disco Apocalypse, un titre à la rythmique plus musclée que d’habitude pour Browne. Certains y voient une tentative (maladroite) d’embrasser la vague disco, mais on est loin de la fièvre du samedi soir. Heureusement, il enchaîne avec Hold Out, une ballade au texte introspectif qui prouve que le songwriter californien n’a rien perdu de sa finesse.

Parmi les pépites de l’album, impossible de passer à côté de Boulevard, un hit énergique qui dépeint le désenchantement des rues de Los Angeles. On y retrouve un Jackson Browne plus incisif, loin des rêveries folk habituelles. Et que dire de Call It a Loan, une sublime ballade coécrite avec David Lindley, qui brille par son équilibre entre douceur et mélancolie ?

Un album en demi-teinte, mais attachant

Il faut être honnête : Hold Out n’a pas l’aura de ses prédécesseurs. Les arrangements sont parfois trop appuyés, certaines chansons paraissent moins inspirées (That Girl Could Sing, malgré ses qualités, ne révolutionne rien). Mais malgré ses défauts, l’album garde un charme indéniable, porté par la voix sincère de Browne et son talent pour raconter des histoires.

Un album à redécouvrir ?

Si Hold Out n’est pas le premier album qu’on recommanderait pour découvrir Jackson Browne, il mérite tout de même une oreille attentive. Entre tubes évidents et morceaux plus anecdotiques, il capture une époque où le soft rock dominait les ondes, tout en laissant entrevoir la transition vers les années 80.

Si vous avez suivi nos précédents articles, vous vous attendiez peut-être à un autre disque de rock psychédélique, une pépite oubliée du funk. Eh bien, oubliez tout ça. Aujourd’hui, on change de registre. Radicalement. On entre dans le domaine (jeu de mots facile, désolé) de Pierre Boulez, avec son album « Domaines ». Et croyez-moi, c’est une aventure sonore dont on ne revient pas indemne.

Qui est Pierre Boulez, et pourquoi tant de notes ?

Pierre Boulez, c’est un peu le Gandalf de la musique contemporaine, mais en plus abstrait et avec un regard encore plus perçant. Compositeur, chef d’orchestre et théoricien, il a révolutionné la musique du XXe siècle avec son approche sérielle, sa rigueur mathématique et son goût prononcé pour faire grincer les dents de ceux qui aiment les mélodies simples. « Domaines » en est un parfait exemple : un labyrinthe sonore où chaque note semble avoir été posée après un long débat philosophique.

« Domaines », ou comment perdre ses repères en trois mouvements

À l’écoute de cet album, une question s’impose immédiatement : mais où est la mélodie ?! Réponse : nulle part et partout à la fois. Ici, pas de refrain entêtant, pas de groove, pas de solo de guitare à la Santana. Juste un dialogue d’une densité hallucinante entre une clarinette solo et un ensemble instrumental, le tout orchestré avec la précision d’un horloger suisse… sous acide.

Dès les premières secondes, on a l’impression d’être plongé dans une discussion très sérieuse entre extraterrestres super intelligents. Les sons s’éparpillent, se répondent, s’évitent. C’est un chaos maîtrisé, une conversation où chaque note semble remettre en question l’existence même de la précédente.

Une direction au scalpel et une pochette minimaliste

L’album « Domaines » doit aussi beaucoup à Diego Masson, qui dirige l’ensemble Musique Vivante avec une rigueur chirurgicale. Son approche, loin d’être purement technique, donne une intensité presque dramatique à cette œuvre complexe. Il sculpte chaque nuance, chaque micro-interaction entre les instruments, créant une expérience sonore d’une densité rare. L’ensemble Musique Vivante, fondé en 1966, est d’ailleurs un des piliers de la musique contemporaine en France, habitué à naviguer dans les partitions les plus déconcertantes.

Quant à la pochette du vinyle, elle est à l’image de l’œuvre : épurée, presque austère. Pas d’illustration, pas d’artifice, juste du texte sur un fond uni. Un parti pris radical qui annonce la couleur : ici, pas de distraction visuelle, seule la musique compte. Un objet aussi sobre que déroutant, à l’image de son contenu.

Clairement, « Domaines » n’est pas pour tout le monde. Mais c’est justement ce qui fait son charme. Si vous aimez être surpris, si vous avez une curiosité insatiable pour les sons qui sortent des sentiers battus, cet album est une expérience unique.

Pour mon best fan un petit bonus avec un GOAT featuring :

Photo Pierre Boulez devant la caricature d’Igor Stravinski par Jean Cocteau (non daté) © J.-Ph. Charbonnier/Agence TOP

Si votre platine vous supplie pour un peu de rock et que votre dernière écoute était une compilation de bruits de forêt apaisants, il est temps de lui faire un cadeau musclé : « Damn The Torpedoes » de Tom Petty And The Heartbreakers. Sorti le 19 octobre 1979, enregistré aux studios Sound City en Californie, et produit par Jimmy Iovine, cet album est une claque sonore, un cocktail explosif de rock américain, et surtout, une déclaration de guerre musicale qui nous rappelle que parfois, il faut foncer tête baissée, torpilles ou pas.

Un album qui refuse de couler

Le titre de l’album n’a rien d’anodin. Inspiré d’une célèbre citation de l’amiral américain David Farragut — « Damn the torpedoes, full speed ahead! » (« Au diable les torpilles, plein gaz ! ») — Tom Petty fait ici référence à sa bataille juridique contre son label, qui tentait de le contrôler. Spoiler alert : il n’a pas coulé, il a foncé. Et cet esprit de rébellion imprègne chaque note de l’album.

Des morceaux cultes, une énergie brute

L’album démarre sur les chapeaux de roue avec « Refugee », un titre où la voix rocailleuse de Petty vous saisit dès les premières secondes. C’est le genre de chanson qui donne envie de mettre une veste en cuir, même si vous êtes tranquillement chez vous en pyjama.

On enchaîne avec « Here Comes My Girl », qui prouve que même un rebelle a un cœur tendre (mais pas trop non plus, faut pas exagérer). Et puis il y a « Even The Losers », qui vous rappelle que, oui, même les perdants ont droit à leur moment de gloire — un hymne parfait pour les jours où tout va de travers.

Un accueil triomphal

« Damn The Torpedoes » a reçu un accueil critique et commercial retentissant, grimpant jusqu’à la deuxième place du Billboard 200 et propulsant Tom Petty And The Heartbreakers au rang de stars incontournables du rock. Avec des morceaux devenus des classiques, l’album a consolidé la réputation du groupe et reste, encore aujourd’hui, une référence dans l’histoire du rock américain.

En résumé

« Damn The Torpedoes » est plus qu’un simple album, c’est une chevauchée sauvage dans l’univers du rock. Tom Petty et ses Heartbreakers y déploient une rage maîtrisée et une énergie indomptable. C’est l’album idéal pour toutes celles et ceux qui veulent sentir le vent du rock dans leurs cheveux… ou au moins dans leurs écouteurs.

On revient avec Neil Young, American Stars ‘n Bars, un album sorti en 1977 à la fois spontané, audacieux et profondément sincère. Pour ceux qui explorent sa discographie, cet album se révèle être un kaléidoscope d’émotions et de sonorités, alternant entre le country-rock, le folk et le rock électrique débridé.

Un album patchwork

American Stars ‘n Bars n’a pas été conçu comme une œuvre homogène, et c’est précisément ce qui fait sa force. L’album regroupe des morceaux enregistrés à différentes périodes entre 1974 et 1977, certains en studio avec le groupe Crazy Horse, d’autres dans des contextes plus intimes et dépouillés.

La face A propose un son résolument country-rock, avec des titres comme « The Old Country Waltz » et « Hold Back the Tears » où le violon et la pedal steel guitar ajoutent une touche nostalgique et authentique. Neil Young y adopte une approche simple et directe, chantant avec cette voix fragile mais poignante qui lui est propre.

Le choc électrique de la face B

Le véritable coup de poing survient sur la face B, où l’album prend une tournure plus électrique et brute. « Like a Hurricane », probablement le morceau le plus célèbre de l’album, est un monument du rock : un solo de guitare légendaire, une atmosphère orageuse et une intensité émotionnelle palpable. Ce titre incarne parfaitement le génie de Neil Young, capable de mêler une mélodie délicate à une puissance instrumentale dévastatrice.

Une pochette aussi décalée que l’album

Impossible de parler de American Stars ‘n Bars sans évoquer sa pochette. On y voit Neil Young affalé sur le sol, une bouteille de tequila à la main, aux côtés d’une femme en robe de soirée et d’un immense drapeau américain en arrière-plan. Cette image volontairement kitsch reflète le ton désinvolte et désordonné de l’album, mêlant humour, provocation et sincérité.

Un classique à redécouvrir

Malgré son caractère hétérogène, American Stars ‘n Bars s’impose comme une pièce maîtresse dans l’œuvre de Neil Young. Il capture l’esprit libre et insaisissable de l’artiste, oscillant entre douceur et tempête, tradition et expérimentation.

Pour les amateurs de vinyles, cet album est une pépite à posséder, autant pour son contenu musical que pour son esthétique unique. Si vous cherchez une porte d’entrée vers l’univers de Neil Young, laissez-vous emporter par le tourbillon d’émotions de American Stars ‘n Bars.

Quand on parle de Ry Cooder, on pense souvent à son jeu de slide guitar inimitable, à son amour des musiques traditionnelles américaines et mondiales, et à son rôle de passeur de sons oubliés. Mais en 1979, avec Bop Till You Drop, il prend tout le monde de court avec un album au groove impeccable, des sonorités impeccablement produites et une approche résolument moderne pour l’époque.

Un album au son révolutionnaire

Premier album entièrement numérique de l’histoire, Bop Till You Drop a été enregistré en 32 pistes, un luxe technologique en cette fin de décennie. Le son qui en résulte est d’une clarté cristalline, mettant en avant chaque nuance des arrangements soignés de Cooder et de son groupe. Pourtant, loin d’être un simple exercice technique, l’album reste vibrant et organique, porté par des interprétations pleines de feeling.

Entre rhythm and blues et rock californien

Ry Cooder, fidèle à lui-même, ne se contente pas d’un seul style. Bop Till You Drop navigue entre rock, rhythm and blues et touches de soul avec un naturel déconcertant. L’album est composé en grande partie de reprises, un terrain de jeu que Cooder affectionne particulièrement. Il insuffle une nouvelle vie à des morceaux comme Little Sister (popularisé par Elvis Presley) ou encore I Think It’s Going to Work Out Fine, un classique du duo Ike & Tina Turner qu’il transforme en une pépite groovy en duo avec Chaka Khan.

Des musiciens d’exception

Un des atouts majeurs de cet album réside dans la qualité des musiciens qui accompagnent Cooder. On retrouve notamment David Lindley aux guitares et l’excellent Jim Keltner à la batterie, deux piliers du son californien de l’époque. Les chœurs gospel, omniprésents, ajoutent une profondeur émotionnelle à l’ensemble et donnent à certaines chansons une dimension presque spirituelle.

Si vous aimez le rock teinté de soul, les albums à la production soignée et les guitaristes qui ont du goût, Bop Till You Drop mérite largement sa place dans votre collection. Alors, pourquoi ne pas le laisser tourner et vous laisser porter par son groove irrésistible ?

Photo Steve Krieger – 1979 Cambridge Folk Festival – Nights At The Roundtable